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so米体育官网“共时”中回望一段有意义的时光

作者:bob 来源:未知 日期:2022-03-16 16:41 人气:
导读:
克日,展览共时在坪山美术馆落幕,该展由策展人李振华担纲筹谋,徐文恺、胡介鸣、吕胜中、邱志杰、芭芭拉西格纳(Barbara Signer)+麦克波登曼(Michael Bodenmann)、罗曼西格纳(Roma

  克日,展览“共时”在坪山美术馆落幕,该展由策展人李振华担纲筹谋,徐文恺、胡介鸣、吕胜中、邱志杰、芭芭拉西格纳(Barbara Signer)+麦克波登曼(Michael Bodenmann)、罗曼西格纳(Roman Signer)、汪建伟等艺术家受邀参展。此次展览是坪山美术馆团队建立后推出的第一个今世艺术的国际大展。

  “共时”展览由策展人李振华担纲筹谋,徐文恺、胡介鸣、吕胜中、邱志杰、芭芭拉西格纳(Barbara Signer)+麦克波登曼(Michael Bodenmann)、罗曼西格纳(Roman Signer)、汪建伟等艺术家受邀参展。此次展览是坪山美术馆团队建立后推出的第一个今世艺术的国际大展。

  ▲ 罗曼西格纳(Roman Signer)的现场创作手稿 图片滥觞:坪山美术馆

  ▲ 罗曼西格纳(Roman Signer)在展览现场停止筹办 图片滥觞:坪山美术馆

  ▲ 罗曼西格纳(Roman Signer)所利用的自行车与地上蓝色的气球 图片滥觞:坪山美术馆

  “共时”能够了解为一种平行的空间,意在凸显一种同时性与同步性。瑞士心思学家荣格(Carl Gustav Jung)于1920年月提出这一个观点,其内在包罗了“故意义的偶合”,用于暗示在没有因果干系的状况下呈现的变乱之间的意义毗连。这一种研讨办法在汗青学中也有使用,如近来北京大学李零传授在出书的《波斯条记》中就说道“秦国,分战国秦与秦朝秦,前者与阿契美尼德王朝有共时干系,后者与帕提亚王朝有共时干系。”

  ▲ 罗曼西格纳(Roman Signer)作品《录相与影戏 一九七五至一九和如今》 图片滥觞:坪山美术馆

  ▲ 罗曼西格纳(Roman Signer)作品《地毯》 图片滥觞:坪山美术馆

  ▲ 罗曼西格纳(Roman Signer)作品《雕塑》 图片滥觞:坪山美术馆

  “共时”需求多少段工夫,那末工夫的出发点、起点的挑选,都以策展人李振华为毗连点链接在一同。李振华在瑞士和中国跨两地事情,瑞士艺术家罗曼西格纳便进入了他的视野。关于罗曼西格纳来讲,1969年3月的展览“当立场成为情势”某对他的影响很大,有别于以往的大地艺术、看法艺术、极简艺术等艺术情势预示着一个艺术的新时期行将开启。

  ▲ 罗曼西格纳(Roman Signer)作品《裤子》 图片滥觞:坪山美术馆

  ▲ 罗曼西格纳(Roman Signer)作品《蓝色球》 图片滥觞:坪山美术馆

  2011年,李振华别离于4月在上海民生当代美术馆对线月在中心美术学院美术馆对线月在上外洋滩美术馆对线年李振华在中心美术学院举行的展览“罗曼西格纳影象一九七五至一九和如今”对谈吕胜中,这时期罗曼的女儿芭芭拉西格纳(Barbara Signer)和助手麦克波登曼(Michael Bodenmann)也在场。固然在这段冗长的工夫中李振华打仗了不可胜数的艺术家,也与更多的人擦身而过。

  以是基于策展人在瑞士和中国的折返驰驱中,这些机遇偶合碰到的人渐渐的编织出一个收集:当罗曼西格纳看完对他影响最大的展览8个月以后,邱志杰在福建漳州诞生了;吕胜中、胡介鸣和汪建伟别离诞生于山西、上海和四川,可是他们都诞生在50年月,1982 年诞生在瑞士圣加仑的芭芭拉西格纳和1984年诞生在西安的徐文恺,也降生在一个猛烈变革的时期。

  固然这类艺术家诞生年代的比力能够带有生辰八字算法的意味,这类观点也有点像脱胎于法国数学物理学家拉普拉斯决议论的汗青决议论。这此中固然不存在一只无形的手,可是却存在着一根来自西方的线年月末期罗曼西格纳凭仗着出书物和录相,被引见到中国的艺术学院;2011年在李振华的筹谋和鞭策下,罗曼西格纳的作品在中国停止了一系列的巡回展览并与邱志杰、徐文恺、胡介鸣、吕胜中、邱志杰、汪建伟等艺术家相遇。罗曼西格纳的作品对这些艺术产业生影响了么?我们仿佛很难从作品中看到眉目,可是我们能够看到的他们是怎样探究着本身与外界的接连方法。

  在展览中,吕胜中的《山川书房》、胡介鸣的《一分钟的一百年》、汪建伟的《糊口在别处》、徐文恺的《柱》、邱志杰的《舆图》、芭芭拉西格纳与麦克波登曼协作的《胶囊珊瑚》和罗曼西格纳《影象:1975-1989和如今》都是从小我私家的轨迹、影象、考虑、处境动身,毗连天文、汗青、天然、算法等成绩。而且这些作品的降生包罗着艺术家大批的事情,对这些作品的熟悉与了解也需求消耗必然的工夫。因而这就组成了展览的另外一个维度,即李振华提出的“一种积累的人类世逻辑”。

  李振华在《共时》一文中写道,“我们其实不克不及在新和旧之间找到我们想要的如今,人存在的工夫是连缀不竭的一个团体,任何截取的霎时,也都扩大成毗连着已往和将来的途径。甚么是必需改动的?甚么是感化在脑中的?这些都在跟着时期、地缘、信息的融合扩延着。从外乡的文化根性中找到的,能否也能在后殖民成绩中去发明?在科技和序言中找到的,能否也能够在传统中发明?在当代性抵触中找到的,能否早已在剧院和科幻故事中闪现?怎样去发明,怎样在艺术的直觉性中探访。常识递进和信息阐发,阅历几十年的人及其办法,能否还新?统统归于平凡时期,人的感化被再次升级,没有豪杰,新兴科技却此起彼伏。” 这是对七个倒叙的小我私家故事最好的正文。

  ▲ 芭芭拉西格纳(Barbara Signer)的作品《我不会让你的太阳落下》图片滥觞:坪山美术馆

  在展览落幕的现场,罗曼西格纳骑车突入现场的蓝色气球空间,持续了本人持久以来考虑的“爆炸”举动。以是参展艺术家展出了关于本人来讲最具故意义的作品,这些作品也多是所属时期的最新思惟的前沿。他们已往所面临的状况因为地缘身分与轨制是纷歧样的,在环球化的明天他们仍然要各自面临完整差别的将来。策展人试图从小我私家感知的线索动身,将艺术家某一时辰的考虑和感情化的做法显现给观众。就像约瑟夫布罗茨基说的那样:“一个民族的汗青就像一个个别的汗青,它所包罗着的更多是忘记而非铭刻,汗青与其说是一个积累的历程,不如说是一个损失的历程,不然我们就不需求汗青学家了。更不消说,保存影象的才能其实不克不及将本身转译成道出预言的才能。”本次展览就是一种回望汗青而发明此中的那些出乎预料,如许原来看似平居的事物又呈现了新的兴趣。在视角不竭的切换中,无数的裂痕被缀合为一个展览,以考虑的名义照亮将来的艺术之路。我想会有一个对艺术有点爱好的年青人走进坪山美术馆的展厅,看到徐文恺、胡介鸣、吕胜中、邱志杰、芭芭拉西格纳、麦克波登曼、罗曼西格纳或是汪建伟的作品,然后会诧异的收回“这也是艺术!?”的惊讶与反问。因而在他的性命中,一个新的门路也会被开启。

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